琉球王国的模样～王国之技～

这些美术工艺品在琉球王国时代，为国王、士族或是其家族们的日常生活增添色彩，在祭典仪式及年度行事中经常被作为使用。此外，更是维持国家体制的重要角色，在与中国或日本等各国交流时，被制造出的贡品及贸易品。
从这些传承至今的漆艺品，可以欣赏到多种制作技巧，例如刻画着细腻纹样的沈金、光辉灿烂的螺钿、闪耀着金色纹样的箔绘、保留立体鲜明色彩的堆锦、均衡白色与淡色表现的密陀绘等。从染织衣裳也看出染着色彩鲜明花鸟风月图案的红型，以及需要高度技巧编织而成的絣与花织等多种染织技术。
这些工艺品会如此丰富多彩，是因为设置了王府机构―贝折奉行所、为了总结制造工序委派了专业工匠与画师，以及从久米岛和宫古・八重山地区收取做为纳税用的贡纳布等原因息息相关。不仅是国家的体制，活用琉球的气候与自然环境等特性，在与外国交流的同时吸收学习，藉此磨练技能创造新技术也是原因之一。
请您透过这些资料享受传承至现代的技术与纹样之美。

もめんひいろじつるにまつかわびしりゅうすいきくもんようりょうめんびんがたあわせいしょう
木绵绯色地鹤松皮菱流水菊文样两面红型袷衣裳

• 大纹样型纸。白地型。两面染。绯红色的棉质布料上，以松皮菱，流水加上菊花与梅花、鹤与龟的纹样染制而成的冬衣裳。底色为鲜明的绯红色，透过色材的非破坏检测分析结果，发先此底色用使用「朱」色与白色的「铅白」所混色而成的亮红色。

ちょましろじぼたんしだれざくらりょうめんびんがたひとえいしょう
苎麻浅地牡丹枝垂樱两面红型单衣裳

• 大纹样型纸。白地型。两面染。在白色的苎麻布料上染上牡丹、 枝垂樱、彩霞中仙鹤与圆形菖蒲的纹样。透过色材分析的结果可了解以下色彩：牡丹的红色为「臙脂」与「铅白」；牡丹的紫红色为「臙脂」、「蓝」与「铅白」；樱花的深蓝色为「藏青」；樱花的淡蓝色为「藏青」与「铅白」；红色的彩霞为「朱」；黄色的彩霞为「石黄」。

しろじきくうめびんがたひとえいしょう
白地菊梅红型单衣裳

• 小纹样型纸。白地型。两面染。于搜集琉球红型型纸与布料的『鎌仓芳太郎资料集　红型见本・裂』中，可见到与本资料相同的棉质小型纹样型纸的资料。腋下部分有补接布的琉装设计。

もめんしろじいなずまにゆきわきくしょうちくばいびんがたひとえいしょう
木绵白地稻妻雪轮菊松竹梅红型单衣裳

• 大纹样型纸。半白地型。两面染。白色棉质布料上施以4色的闪电纹样，以及由菊、梅、松竹所构成的大小雪轮纹图样。透过色材分析的结果可了解以下色彩：闪电纹样的红色「朱」；深紫色为「臙脂」与「蓝」；橙色为「朱」与「石黄」；蓝色为「藏青」与「铅白」。

きぬりんずべにいろじりゅうほうじゅずいうんもんようびんがたあわせいしょう
绢纶子红色地龙宝珠瑞云文样红型袷衣裳

• 作者：藤村玲子（ふじむられいこ）
• 制作年份：平成17（2005）年
• 深红色的布上绘有火焰宝珠与龙像，周围搭配祥云，竭尽所能的不留下空隙，是象征国王权威的精美作品。本资料是从国宝尚家资料中所保留下来的红型衣裳之复原品。

ちょまももいろじうめかえでまつとりなみひしつなぎもんようびんがたあわせいしょう
苎麻桃色地梅枫松鸟波菱系文样红型袷衣裳

• 作者：玉那霸有公（たまなはゆうこう）
• 制作年份：平成17（2005）年
• 小纹样型纸。白地型。胧型。使用两种不同型纸染制而成，这种「重叠型」方式在冲绳称为「胧型」，制作难度高。被称为棉衣，作为冬天的大衣披在最上层。宽袖、宽领，腋下部分有补接布的设计因此较为宽松，领子翻过去时可将胧型红型的重点表现出来。此为可两面穿的设计，配合里衬搭配可表现出穿著的人的美感。

もめんきぬこんじてじまあわせいしょう
木绵绢绀地手缟袷衣裳

• • 经纱是以2色丝线所捻成的杂色丝线编织。纬纱使用的是棉线。本资料是一件色泽保存状态良好、美丽的衣装。

もめんてじまどぅじん
木绵手缟胴衣

• 使用2色丝线所捻成的杂色丝线制成的布料。带有御绘图花样的紬制领子被猜测是后来才加上的。表面及里面使用了不同的布料，是使用多种质地布料缝制而成。裁缝时直接在布上缝上腰扭，属于较新样式的胴衣。

しゅじたてよこがすりいしょう
朱地经纬絣衣裳

• 作者：平良敏子（たいらとしこ）
• 制作年份：平成8（1996）年
• 本资料是以直线纹与絣纹组合而成的「绫中」纹样构成的作品。绫中纹样的上等麻布或芭蕉布衣裳，是属于琉球王国时代王族们的夏季衣裳。
  本资料是以琉球王国时代的纹样为参考所创作出来的作品。地色、线条、絣纹，是使用福木、杨梅、茜草及琉球蓝染制而成。

きいろじたてよこがすりいしょう
黄色地经纬絣衣裳

• 作者：平良敏子（たいらとしこ）
• 制作年份：平成8（1996）年
• 本资料是以那霸市历史博物馆收藏的『黄色地格子鸟二地文样絣苎麻衣裳』为参考，使用芭蕉丝线重现的作品。格子与絣纹组合的纹样称为「手缟」。黄色上等麻布（苎麻布）絣纹，过去是琉球王国时期王子夫人的夏季衣裳。本资料是以芭蕉丝线制成的复原品。芭蕉布在过去是王室及王府的日常或正式服饰的布料，此外也被用于庶民的日常服装、甚至是给中国或日本大和的礼品上所使用的布料。

ふかあさじはなくらおりいしょう
深浅地花仓织衣裳（复原）

• 作者：祝岭恭子（しゅくみねきょうこ）
• 制作年份：平成19（2007）年
• 本资料是以『德国柏林民族学博物馆　琉球・冲绳染织资料调查报告书（资料编）』的No.6645「绢深浅地絽织衣裳」为参考所重现的作品。本资料并非为现在的首里花仓织的两面浮织或是絽织的市松纹样，而是全面连续使用絽织，并且构成两面浮织的技法，可以说是仅有一例的贵重资料。

しゅうるしともえもんぼたんちんきんすかしぼりあしつきぼん
朱漆巴纹牡丹沈金透雕足付盆

• 以沈金方式描绘尚家纹章─巴纹与牡丹。高台侧面以透雕方式表现菊花图，并在雕刻的间隙贴上金箔。像这样的足付盆是用来放置祭祀用的酒器等道具的盆。

くろうるしぼたんしっぽうつなぎちんきんまるびつ
黑漆牡丹七宝系沈金丸柜

• 于黑漆上使用纤细的沈金技巧，七宝系纹上的牡丹也被细致地表现出来。制作时像是整体闪耀着金色的花卉纹样作品。下部可看出伴随着双重线的纵横线纹样，是16世纪沈金纹样的特征。（万野裕昭收藏）

くろうるしぶどうりすちんきんはっかくじきろう
黑漆葡萄栗鼠沈金八角食笼

• 黑漆器面上没有地纹七宝系纹或点斜格子纹，而是直接以沈金方式生动描绘在葡萄中嬉戏的松鼠。沈金雕饰技巧简单质朴，因此被认为是相当早期的资料，也是同时也是可以了解早期琉球沈金技法的重要资料之一。八角型的两段式食笼，中段被认为是用来放置供品等，于祭祀仪式中使用的道具。

しゅうるしさんすいじんぶつちんきんとぅんだーぼん
朱漆山水人物沈金东道盆

• 与尚家资料及北京故宫同样为方形样式的东道盆，但其尺寸略小。
  盖面及侧面以沈金方式描绘山水人物图。盖子边缘以沈金方式表现拂尘、宝卷（卷轴）、七宝系等吉祥纹样。可惜的是，应该在东道盆内的小盒子及盘子已不见其踪。（万野裕昭收藏）

しゅうるしかちょうじゅうはくえわん
朱漆花鸟兽箔绘椀

• 此资料在碗的腰部呈现微微鼓起的造型，并以箔绘方式表现花草间的鹿、鸟及松鼠等动物。花朵的部分使用彩漆施以色彩，是较为少见的方式。

くろうるしぶどうりすらでんはくえりょうしばこ・すずりばこ
黑漆葡萄栗鼠螺钿箔绘料纸箱・砚箱

• 使用螺钿及箔绘方式描绘葡萄与松鼠。结实累累的葡萄与可产下许多宝宝的松鼠，是表示祝福吉祥的纹样。（万野裕昭收藏）

しゅうるしぼたんちょうはくえふばこ
朱漆牡丹蝶箔绘文库

• 木制朱漆的文库。纹样以箔绘及箔绘莳绘表现，岩石及牡丹等是于绿漆或黑漆上再施以箔粉莳绘。盖面上描绘了岩石上的牡丹与蝴蝶，侧面设计于窗框内配置牡丹顿草纹，框外则是花菱系纹，下部也细致呈现了唐花唐草纹。（万野裕昭收藏）

しゅうるしさんすいろうかくじんぶつついきんさげじゅう
朱漆山水楼阁人物堆锦提重

• 以堆锦技法描绘山水人物图的提重。提重可收纳德利酒器、杯子、杯用盘子，于外出时方便携带用的餐盒组合。据说堆锦技法在18世纪以后被广为使用，但几乎没有将堆锦技巧用于提重上的其他案例，故此作品被视为贵重的资料。

しゅうるしさんすいろうかくついきんとぅんだーぼん
朱漆山水楼阁堆锦东道盆

• 带有4只稍微高细的猫脚型盆足的东道盆。以堆锦方式立体呈现出岩石、树木与楼阁(建筑物）。外表为朱漆，内部及底部为黑漆。只是此资料里面没有收纳碟子。以X光线摄影观察的结果，发现盖子与底板是由数块板子连接起来，并且在连接处使用了木钉。（万野裕昭收藏）

くろうるしぎんなしじぼたんちょうはくえうるしえみつだえぼん
黑漆银梨子地牡丹蝶箔绘漆绘密陀绘盆

• 木制朱漆盘子。盘面中央配置了窗框，外侧以箔绘方式呈现麻叶系纹，于框内的朱漆上施以黑漆后固定银粉，并以密陀绘方式描绘花卉与蝴蝶。（万野裕昭收藏）

うるみぬりかちょうみつだえはくえよつわん
润涂花鸟密陀绘箔绘四椀

• 木制朱器盘子。底色为带点红色的灰白色，漆面施以朱漆，边缘重新涂上带有橙色的朱漆。盆面中央设置了窗框，外侧以箔绘表现麻叶系纹，于框内的朱漆上施以黑漆后固定银粉，并以密陀绘方式描绘花卉与2只蝴蝶。牡丹的细部是以针绘方式呈现。（万野裕昭收藏）

くろうるしさんすいろうかくじんぶつらでんだな
黑漆山水楼阁人物螺钿棚

• 琉球王国时期也有茶文化，在正月时，国王与王子会提供茶水给出席仪式的官员。本资料是本资料是用来收纳茶道具的器局，但是比起一般器局的尺寸来的大，目前尚不清楚实际上它是如何被使用的。

くろうるしさんすいらでんちゅうおうじょく
黑漆山水螺钿中央桌

• 黑漆上施以螺钿方式，描绘出山川等自然风景的中央桌。中央桌是装饰壁龛的摆设，桌面上可放置香炉，下面的台面上可放置小花瓶来插花。首里王府是作为献给萨摩藩主或大名、德川将军等的典型工艺品。此外，首里城南殿与书院等的壁龛，也推测是使用像这样的中央桌。

とうけいず　とうけいはなたれのず
鬪鸡图（鬪鸡烨然之图）

• 作者：泉川宽英（いずみかわかんえい）
• 唐名：慎思九（しんしきゅう）
• 泉川宽英于乾隆37（1767）年出生，19歳即成为绘师，活跃于第17代尚灏王时期。擅长山水图、花鸟图等，被任命为历代国王的御后绘（死后所描绘的肖像画）制作时的助手。

とうけいず　とうけいはなふさのず
鬪鸡图（鬪鸡花房之图）

• 作者：佐渡山安健（さどやまあんけん）
• 唐名：毛长禧（もうちょうき）
• 制作年份：道光23（1843）年
• 佐渡山安健在20岁左右时是活跃于王府的宫廷画家，有着尚育王的御后绘（国王死后所描绘的肖像画）制作等功绩。此鬪鸡图为道光23（1843）年，奉尚育王之命所描绘，从记载着他一族事迹的『家谱』可以判断出。当时琉球盛行鬪鸡，从作画能获得国王赏赐这点来看，可以感受出尚育王爱鸡的心情。

とうけいず　とうけいはやふさのず
鬪鸡图（鬪鸡早房之图）

• 作者：佐渡山安健（さどやまあんけん）
• 唐名：毛长禧（もうちょうき）
• 制作年份：道光23（1843）年
• 此鬪鸡图没有落款署名，但是透过作品风格与笔触，加上与同时期所描绘的「鬪鸡花房之图」装裱时所使用的织物相同，因此认为是被尚育王任命所绘的「早房之图」。

はくたくのず　ふくせい
白泽之图（复制）

• 作者：城间清豊（ぐすくませいほう）
• 唐名：钦可圣（きんかせい）
• 号：自了（じりょう）
• 原始资料制作年代：17世纪前半
• 白泽是在有德行高的统治者治世时会出现的一种虚构动物。作者自了是历史上年代最悠久琉球画家。虽然在听觉及语言上有障碍，却有着出众的绘画天赋，备受中国前来的册封使，或是日本狩野派画家们的赞誉。自了虽然有数幅画被流传了下来，但是此画上留下作者的落款等，可以说是能够确认为自了的画的唯一作品。

きんごゆさんのず
琴碁游山之图

• 作者：仲宗根真补（なかそねしんぽ）
• 唐名：查丕烈（さひれつ）
• 雅号：嶂山（しょうざん）
• 在山水图中，将写书画的人们、享受着围棋之乐的人们、让仆人运琴的人们及倒茶的人们等，分配于四面呈现巧妙的构图。远景的岩石、中景以及近景的人物之间，在竹子等树木搭配之下，将画面紧紧牵连在一起。查丕烈是王府末期的画家，在琉球王国瓦解改为冲绳县之后，依然活跃于画坛中。山水人物图经常作用在近代末期贡献用漆工品的图案上。

きじんのうふたいわず
贵人农夫对话图

• 作者：泉川宽英（いずみかわかんえい）
• 唐名：慎思九（しんしきゅう）
• 描绘在山谷的狭窄步道间，乘马的贵人与农夫对话的情景。作者泉川宽英生于乾隆37（1787）年，19歳即成为绘师，活跃于第17代尚灏王时期。擅于山水画、花鸟图等。在制作国王御后绘（国王驾崩后所的肖像画）时，被任命担任助手。

しょうたいおうしょ
尚泰王书

• 作者：尚泰（しょうたい）
• 尚泰王为琉球最后的国王。字画的内容为「『诗书万卷』（表示儒教）中『圣贤』（先人）的从政之《心》」。

うらそえおうじわか
浦添王子和歌

• 作者：浦添朝熹（うらそえちょうき）
• 唐名：尚元鲁（しょうげんろ）
• 浦添王子朝熹于道光15（1835）年担任国相一职，直到咸豊2（1852）年为止，于17年间任同一职位。曾与萨摩藩关系深厚、京都的香川井树学习和歌。
  当时的琉球王族与上流阶层不仅了解琉歌，对于和歌也有些研究。
  
  和歌大意：
  堇（すみれ）
  拨开草丛前行，来到了遥远的山野。那边有着一大片菫草。「先来摘朵菫草吧！」将手腕伸出后，袖子却被草上的露水给弄湿了。

やきしめはりつけぼたんからくさもんうえきばち
烧缔贴付牡丹顿草文植木钵

• 此为不使用釉药的陶瓷物，而是直接将牡丹藤蔓纹样黏贴于花盆(植木钵)上所制作而成。于首里城也有被发掘，推测可能是琉球士族阶级以上的人所使用之物。

いろえかもん　かもんいり　ついびん
色绘花文（家纹入）对瓶

• 在釉药上使用红色及绿色等颜料绘上纹样，以色绘技法制成的瓶子。原本两瓶成对故称对瓶，用于祭祀仪式中。据说是琉球王国称为伊江殿内世家所传承的资料，因此可得知曾被琉球士族阶级所使用。