令和3年度より本格的に被災した美術工芸品の修理を開始し、令和6年度までに黒漆日輪鳳凰瑞雲点斜格子丸櫃など漆器61点、虎之図・闘鶏図など絵画5点、緑釉瓶など陶器23点の修理が完了しました。複数年に渡る修理が必要な美術工芸品もあり、今後も長く修理が行われます。修理に際しては、蛍光X線調査や紙の分析など科学調査も並行して行い、修理方法の検討などが行われています。
また安定的な修理事業を行っていくため、人材育成を実施しており、県内外の文化財修理、特に漆器修理の技術者に技術共有のための研修を行っております。

―修理事業―

１）漆器

黒漆(くろうるし)菊花(きっか)鳥虫(ちょうちゅう)七宝繋(しっぽうつなぎ)沈金(ちんきん)食籠
じきろう)

資料概要

• 名称：〇黒漆菊花鳥虫七宝繋くろうるしきっかちょうちゅうしっぽうつなぎ沈金ちんきん食籠じきろう（3年計画の1年目）
• 法量（cm）：高さ 38.2/径 33.3
• 概要
  円形、印籠蓋造りの二段重ね、高台付きの食籠です。甲が一段高くなった深い蓋、肩と尻に丸みをつけた形となっています。黒漆塗りに沈金で七宝繋ぎの地文様に菊を全体に配し、鳥や蝶、蜻蛉とんぼ、蟷螂かまきりなどの昆虫が描かれています。一段高くなった甲の縁に界かい線せんと縦横線文を、各段の文様の上下に二重界線を巡らせています。蓋、上段、下段ともに内側は朱漆塗です。上段内側は花形の仕切りがあります。

損傷状態

　資料全体が黒ずみ、塗膜の艶が失われています。火災による影響で塗膜の劣化が著しく進み、表面には細かな断文が入り、動かす度に塗膜片が剥落していました。火災被害により滲出してきたと考えられる物質が垂れて固まった箇所が複数見られます。また、その物質により薄葉紙(うすようし)が所々に付着していました。木地の収縮が進み、構造上の亀裂が各接合部に見られ、その周辺塗膜が剥離、剥落していました。

修理工程

【薄葉紙剥がし、仮止め】
　薄葉紙（※1）を剥がす際、紙に付いてきた塗膜片は、雁皮紙(がんぴし)と澱粉(でんぷん)糊(のり)で元の位置に仮止めしています。
※1 薄葉紙…作品を保管するために包む紙。

黒漆(くろうるし)牡丹(ぼたん)七宝繋(しっぽうつなぎ)沈金(ちんきん)盞(さかずき)台(だい

資料概要

• 名称：黒漆(くろうるし)牡丹(ぼたん)七宝繋(しっぽうつなぎ)沈金(ちんきん)盞(さかずき)台(だい
• 法量（cm）：高さ 7.5/口径  5.3/羽 12.0/底径 6.5
• 概要
  木製漆塗りの盞台です。総体を黒漆塗り、酸漿(ほおずき)の内側のみ朱漆で塗られています。酸漿、鍔(つば)、高台共に上下に界線を設け、その間に七宝繋ぎの地文に牡丹文を沈金で表しています。

損傷状態

　総体に経年による汚れの付着がありました。鍔(つば)縁(ふち)や酸漿(ほおずき)、高台との接合部周辺、高台の内側や畳付には網目状の細かな亀裂が生じ多数の塗膜が剥離していました。高台は、畳付の一部で塗膜および下地が欠損し、布着せ層が露出していました。また過去の修理箇所には茶褐色の塗料が塗布されていました。

修理工程

その他（令和6年度修理）

資料名	修理施工者
No.047　朱漆花鳥獣箔絵椀	目白漆芸文化財研究所
No.066　朱漆牡丹唐草沈金椀（蓋付）	目白漆芸文化財研究所
No.067　緑漆牡丹鳳凰沈金角盆	目白漆芸文化財研究所
No.069　黒漆山水人物螺鈿軸盆	目白漆芸文化財研究所
No.362　黒漆牡丹唐草沈金食籠	目白漆芸文化財研究所
No.371　朱漆山水楼閣人物箔絵漆絵皿	目白漆芸文化財研究所
No.502　黒漆牡丹七宝繋沈金盞台	目白漆芸文化財研究所
No.052　黒漆牡丹唐草螺鈿提重	琉球漆工藝舎
No.062　黒漆火焔双龍瑞雲螺鈿盆	琉球漆工藝舎
No.294〇黒漆菊花鳥虫七宝繋沈金食籠	琉球漆工藝舎
No.336　黒漆雲龍螺鈿盆	琉球漆工藝舎

〇は沖縄県指定文化財を示す。

２）絵画

花鳥図(かちょうず)（鷹(たか)雀(すずめ)枯木(かれき)芙蓉図(ふようず)）

被災直後	修理後

【クリーニング】
本紙に噴霧器(ふんむき)で濾過水を与え、吸水紙の上に置き、汚れを裏面より吸出しクリーニングを施しました。


【肌裏紙の除去】
レーヨン紙で補強した本紙を透過台に貼り込み、旧肌裏紙を除去しました。


【欠失箇所の補修】

【中裏打ち・総裏打ち】
美栖紙で中裏を打ち、裏打ち後に仮張りを施しました。
その後、宇陀(うだ)紙(かみ)で総裏を打ち、裏打ち後に仮張りを施しました。

【補修紙への補彩】
必要な補修箇所に補彩を施しました。

資料名	修理施工者
No.614　花鳥図（鷹雀枯木芙蓉図）	墨仙堂

３）陶芸

水盤すいばん

資料概要

• 名称：水盤
• 法量（cm）：直径 約70.0/高さ 約7.0（※龍柱部分を除く）
• 概要
  　大正期から昭和初期にかけて壺屋で作られた「古典焼」の一つです。古典焼は異国情緒をたたえた商品として、当時、販売不振に陥っていた壺屋焼窯元において造られた一連の陶器群です。浮き彫りや貼付の多彩な文様が特徴で、南国的なヤシの木や魚文様、「エジプト文」と呼ばれるような平坦な人物表現などがありました。「古典焼」は人気を博し、おみやげ物や民俗資料として海外まで渡っています。壺屋焼窯元は「古典焼」ブームに救われたのでした。しかしその後、「民藝」ブームが隆盛し、昔ながらの壺屋焼の人気が出るようになると、陶工たちも昔ながらの作風に回帰しました。そして「古典焼」は、むしろ「用の美」を謳う民藝運動にそぐわないものとして、次第に忘れられていきました。「古典焼」が再評価されるのは1990年代頃になってからです。
  　本作品は「古典焼」のなかでも特注品とみられるもので、中城御殿（尚王家）にあったという伝承があります。龍の口から水が流れるように工夫されていて、調度品として作られたもののようです。

損傷状態

　当財団で受け入れた当初からヒビを修理した痕跡がありましたが、火災により全体が破損し、龍柱も倒壊しました。とくに大型の「水盤」は火災時の急激な収縮に耐えきれなかったようです。また、表面も全体的に元通りにするのが不可能なほどに変質・変色していました。多彩な色材を使った「古典焼」の表面は堅牢でなかったのです。どのように修理すべきか、検討が重ねられた結果、龍柱は復元が不可能で、水盤本体も元通りに直すためには表面全体を塗り替えるような大修理になることが明らかになりました。そこで、龍柱は「被災資料」の部材としてススを落としてそのまま保管することにしました。本体の「水盤」は、できる限りススを落として破片は接合し、全体の形状は可能な限り元通りに近づけるものの、表面の変色や破損部分はムリに補修しないことにし、「被災資料」として保存・活用をおこなうという方針のもと、修理作業を開始しました。

修理工程

【カラーフィル技法】
　接合と接合面の仕上げはカラーフィル技法で行いました。カラーフィル技法とは、近代英国で文化財としての陶磁器類の修理のために開発された技法です。エポキシ系の樹脂を主剤として破片を接合し、色合わせの色材も同じくエポキシ系の樹脂で修理します。
　色合わせによって陶磁器の亀裂を目立たないように修理ができます。数十年後の再修理の際にも溶剤によって陶磁器本体を破損させることなく接着面をはがすことができるので、長い目で文化財を保存するようになっています。
　今回は、被災前の状態に修理をすることが目的ではないため、色合わせは最小限に留めました。


【収納箱の製作】
巨大な「水盤」は今後、被災資料として展示や調査・研究に活用されます。その際の本体への負担を軽減するために収納箱をあつらえました。通常の箱と異なり、展示の際にも、陶器本体を木製の台座に載せたままで動かせるように工夫しています。

資料名	修理施工者
No.841　水盤	工房いにしへ

４）染織

絽(ろ)織(おり)染(そめ)分地(わけじ)鶴(つる)と松(まつ)梅(うめ)菊(きく)両面(りょうめん)紅型(びんがた)胴衣
(どぅじん

資料概要

• 名称：絽(ろ)織(おり)染(そめ)分地(わけじ)鶴(つる)と松(まつ)梅(うめ)菊(きく)両面(りょうめん)紅型(びんがた)胴衣(どぅじん
• 法量（cm）：丈 95.0/裄丈 77.0
• 概要
  五つ絽と平織組織で製作された柔らかな絹布地に紅型が染められた胴衣（ドゥジン）。両面染。黄・赤・紫色の3色による染め分け地に、鶴・松・梅・菊模様が両面に染められています。また、原資料に使用されていた色材については、非破壊色材調査の結果、白は鉛白、黄は石黄、赤は朱、紫は臙脂(えんじ)、緑は石黄とベロ藍の混色、灰色および黒は墨であることが判りました。

損傷状態

縦方向にシワが入り、部分的に変色してしまい被災前の色鮮やかさが失われてしまいました。

復元工程

【地入れ】
両面に5寸刷毛を用いて地入れ液を塗布しました。   



【配色】
染める面積が広い場合、色ムラが発生してしまいます。それらを最小限にとどめるために梅の小花や唐松などがある場所で区切り、分割しながら染めていきました。生地の織り目に沿うように刷毛を動かしていきました。


【二度刷り】
二度刷りの刷り込みは人毛の刷り込み刷毛や夏毛の硬い刷り込み刷毛ではなく配色等に使う毛の柔らかい刷毛を使用します。



【隈取り】
隈取りは張木、伸子を外し、不織布を敷いた机の上に置いて行いました。隈取りの刷り刷毛は二度刷りの時と同じく毛の柔らかい刷毛と人毛の擦り刷毛を使用しました。絽織の織り目に引っかかり、うまく隈をぼかすのが難しく感じました。


【地染め】
雲の染め分けの色について考察し、金(ちん)黄(おう)（朱と石黄の混色）および朱の配色を決定、紫色の濃度は二度刷り後に決定しました。臙脂とベロ藍の混色は都度様子を見ながら調整が必要です。


【糊伏せ】
地染めの際に地染めの色が模様にはみ出て汚染しないように模様面に糊を薄く伸ばしながら乗せていきました。

【臙脂試作】
試作は以下の順番で行いました。
・5倍および8倍に希釈した地入れ液を用いて布に地入れを施す
・布の半分にベロ藍を重ね塗布した後、水で溶いた臙脂を重ねて紫色に発色させる
・臙脂が乾燥した後、3％濃度のミョウバン液で媒染処理を施す
・水元、乾燥させる

【試作結果】
・臙脂で染色した部分を濡らし、その上に白いタオルを押し当てて擦った結果、色移りは確
認されませんでした。
・5倍希釈液による処理の方が発色は良好、8倍希釈ではやや色落ちが見られたことから、
本試作には5倍希釈液の使用が適していると考えられます。

資料名	復元施工者
No.465絽織染分地鶴に松梅菊紅型胴衣	古紅型研究会　群星